【#Burning# 上映D-7】
‘戛纳的教父’皮埃尔·李思恩特写的#Burning# 在#第71届法国戛纳国际电影节# 上的推荐文.
5月5号，‘戛纳的教父’皮埃尔•李思恩特与世长辞，享年81岁。他即是法国电影制作人，也是戛纳电影节咨询委员。他是戛纳电影节中最重要的人物之一。他与韩国电影有着特别的缘分，他一直致力于将韩国电影介绍给欧洲市场。在他去世一周之前，他写下了关于电影《Burning》的特别文字。以下是皮埃尔•李思恩特写的关于《Burning》的文字： 《Burning》的命运岁月如梭，离着在吉隆玻看U-Weibin Haji Saari导演的电影《纵火犯》已经过去20年了。这部改编自威廉•福克纳的《烧马棚》，基于马来西亚本土文化的电影，它的每一个瞬间都是不可预测的延续。这部电影入围了戛纳电影节的‘一种特别关注’单元，并且取得了很大的荣誉，在那之后，在特柳赖德电影节、釜山国际电影节等等不同的电影节上都上映过。
向镜头前走过来的孩子，镜头长时间捕捉了这个场面，这是电影的最后一个场景，这个场景是那么的扣人心弦。这是使看电影的我们对我们自己内心的纯粹感重新发现的一个场面。几年前李沧东导演对我说他想把村上春树的短篇制作成电影，那部短篇也是以威廉•福克纳的《烧马棚》为背景的一部作品。当时我是持怀疑态度的。但是电影的第一个场面，跟随在人物后面到处来来去去的长镜头，还有电影的第一个音响开始，我们就进入了那离着我们周围即近又远的、嘈杂的、熙熙攘攘的生活现场。而且电影的每个瞬间都是由各种无法预测衔接。1952年上映的《怒河》这部有着美丽名字的电影可以说是一部高于纯粹的西部电影的造诣很高的史诗。《Burning》正是这样的电影。电影疏离原作家的构造，以电影本身的脉络获取独有的生命力，还有比这个更珍贵的吗？李沧东是难得的人文主义电影导演。他的作品绝不会因寓意而变得沉重。再就是，我自己也很吃惊，我会梦想一下电影《Burning》使韩国人的祖先文化复原的同时重新归一。这也许是过去申尚玉和林权泽，以及现在李沧东隐藏的野心。翻译版权归属百度刘亚仁吧
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5月5号，‘戛纳的教父’皮埃尔•李思恩特与世长辞，享年81岁。他即是法国电影制作人，也是戛纳电影节咨询委员。他是戛纳电影节中最重要的人物之一。他与韩国电影有着特别的缘分，他一直致力于将韩国电影介绍给欧洲市场。在他去世一周之前，他写下了关于电影《Burning》的特别文字。以下是皮埃尔•李思恩特写的关于《Burning》的文字： 《Burning》的命运岁月如梭，离着在吉隆玻看U-Weibin Haji Saari导演的电影《纵火犯》已经过去20年了。这部改编自威廉•福克纳的《烧马棚》，基于马来西亚本土文化的电影，它的每一个瞬间都是不可预测的延续。这部电影入围了戛纳电影节的‘一种特别关注’单元，并且取得了很大的荣誉，在那之后，在特柳赖德电影节、釜山国际电影节等等不同的电影节上都上映过。
向镜头前走过来的孩子，镜头长时间捕捉了这个场面，这是电影的最后一个场景，这个场景是那么的扣人心弦。这是使看电影的我们对我们自己内心的纯粹感重新发现的一个场面。几年前李沧东导演对我说他想把村上春树的短篇制作成电影，那部短篇也是以威廉•福克纳的《烧马棚》为背景的一部作品。当时我是持怀疑态度的。但是电影的第一个场面，跟随在人物后面到处来来去去的长镜头，还有电影的第一个音响开始，我们就进入了那离着我们周围即近又远的、嘈杂的、熙熙攘攘的生活现场。而且电影的每个瞬间都是由各种无法预测衔接。1952年上映的《怒河》这部有着美丽名字的电影可以说是一部高于纯粹的西部电影的造诣很高的史诗。《Burning》正是这样的电影。电影疏离原作家的构造，以电影本身的脉络获取独有的生命力，还有比这个更珍贵的吗？李沧东是难得的人文主义电影导演。他的作品绝不会因寓意而变得沉重。再就是，我自己也很吃惊，我会梦想一下电影《Burning》使韩国人的祖先文化复原的同时重新归一。这也许是过去申尚玉和林权泽，以及现在李沧东隐藏的野心。翻译版权归属百度刘亚仁吧
