区块链从1.0、2.0 到3.0，其核心理念从代币初创、金融突破到创新发展。而PUNK、以太猫就是区块链3.0的代表，但为什么作为区块链3.0典型应用的NFT艺术领域内，找不到PUNK、以太猫等项目大型作品的“一席之地”呢？我认为这其中原因很简单，因为贪婪已经破坏了这些项目原本的平衡，使艺术失去了在这些项目上的生存的空间。
在当代NFT艺术作品“5000 DAY”被以7000万美元拍卖成交前，艺术界早就已经关注到了NFT的出现，但为什么第一个创世纪的艺术品会是 “5000 DAY”？
经过分析不难发现，PUNK、以太猫还有什么乱七八糟的象素区块链，都以个体为代表，并且价格都被炒上了天，几万一个是很正常的。而很少人知道，这些个体只不过艺术作品中的一颗微不足道的“沙粒”，我们再仔细回头来看这颗价值上万的“沙粒”，你让艺术家们如何去创作？如果你是艺术家，花1万元买个“沙粒”去创作？把它分解？还是把它“吃”了再“拉”出来？
所以说，那些被爆炒的NFT项目，因为贪婪而失去了艺术的空间，而相反，我们再来看莱茨狗。用古人的话来说“真是造化弄人，天佑中华！”可以说，莱茨狗对于艺术家来说，就是一片“净土”，在这儿没有贪婪的污浊之气，在这儿没有“野蛮人”喧嚣，廉价的“沙粒”会成为不可多得的艺术素材，当艺术家创作的“灵魂”与这些“沙粒”相结合后，新时代数字艺术的“大门”也将为全世界人民而敞开！
最后，我之所以认为莱茨狗之类的项目是数字艺术的代表，主要是因为莱茨狗的“繁殖”功能，该功能似乎给了 艺术作品“生命”，通过“繁殖”功能可以使艺术家的创意随“繁殖”的延续而延续，这是传统艺术所无法实现的，所以我可以认为只有拥有区块链“繁殖”功能的项目，才是这新一代数字艺术的载体。