【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
翻好的第一篇是「斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树」的对谈。按照惯例，在进入正文之前，先对受访者进行简介（简介内容直接照搬书中原文）。
① 斋藤圭一郎（Keiichiro Saito）：动画监督、演出家、原画师。主要参加作品『葬送的芙莉莲』『孤独摇滚』『ACCA13区监察课 Regards』（以上皆为监督）、『漂流少年』『不吉波普不笑』（以上为分镜•演出）等。
* 下图是今年7月近照，官方发布的照片中基本不露脸

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
③ 原科大树（Daiki Harashina）：原画师。主要参加作品『葬送的芙莉莲』（魔物设计•分镜•演出•作画监督）、『间谍过家家』『漂流少年』『宿命回响』『不吉波普不笑』（以上为作画监督）、『电锯人』『海兽之子』『龙的牙医』（以上为原画）等。
* 图1是原科大树的公式照，图2是今年7月的近照（从右往左：福士裕一郎、原科大树、冈本信彦，最左边伸出来的手是斋藤监督的）

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
◆ 小节标题：在演出领域发挥力量的两位作画监督
主要关于原科大树和濑口泉两人在芙莉莲动画中的参与情况。
图二是日本电视台2023年9月24日放送的特番「葬送的芙莉莲×ZIP！期待已久的动画化！魅力解剖SP」中在Madhouse取材时拍到的原科大树的办公桌，以及他工作时的样子（一边参考角色设计图一边在画第3集的原画）。
虽然下面的字幕写的是斋藤圭一郎监督，但不想露脸的斋藤监督狡猾地让原科大树作为自己的替身入镜上电视，所以画面中的人是原科大树无疑。不过根据濑口泉这里的说法，斋藤监督在工作室里的席位其实就正对着原科大树的后背方向。

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
主要是原科大树和濑口泉两人对各自负责集数的分镜和演出工作的说明。
图二：“然后对于监督斋藤圭一郎是怎么感谢都不为过。尽管这是我第一次完整负责系列作品的分镜，他还是把几乎所有的工作都放心地交给了我。虽然分镜重画了3次，但圭一郎并没有亲自修改它，而是反复不断地给出反馈（feedback），让我有机会再度深化自己的想法，我才得以把它完成得很好。超级特别大感谢”（原科大树）
图三：濑口泉在『跃动青春』OP中参与了原画工作的舞蹈部分。

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
关于画芙莉莲的难点和要点：一大难点是耳朵的立体感，（全身）轮廓较多尖角和小圆脸则是画起来比较顺手的地方。
图二：佐藤利幸制作的芙莉莲耳朵的作画参考用黏土模型。
图三：MADHOUSE社内进行第5集实时放送鉴赏会时原科大树放在会议桌上的芙莉莲耳朵模型。
图四：芙莉莲各种服装的角色设计图、各种表情的角色设计图、主要服装的角色设计图。

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
关于画菲伦时的难点和要点：身体轮廓多为垂直向下的线条，肩宽的平衡难以拿捏，非简单图形构成的魔杖画起来很复杂。
图二：濑口泉提到的日本人偶的例示图。
图三：菲伦主要服装是角色设计图和不好画的魔杖。

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
关于画休塔尔克时的难点和要点：发梢的翘起程度、搞笑类表情的画法、额头上的伤疤（容易忘记画）。

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
关于一级魔法使考试篇中画起来很有趣的角色，特别是无论哪种镜头角度下眼神都保持不被的尤贝尔。

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
◆ 小节标题：以长泽礼子氏为首的作画staff的工作态度
关于总作画监督长泽礼子的工作情况。
图二是「葬送的芙莉莲总作画监督&动作导演工作集」（以下简称「芙莉莲工作集」）中长泽礼子写在最后的话：“制作芙莉莲的那一年，是我成为Animator的第10个年头。当时27~28岁的我，觉得自己的集中力、体力都处在人生的巅峰状态，因而决定要全身心地投入（这部作品）。我认为通过这部作品，我得以拿出自己的极限。作为Animator，我的技术还远远不够成熟，但我十分高兴能够在这样一本书中回顾自己的工作。非常感谢大家。”（长泽礼子）
图三：收录在「芙莉莲工作集」中的部分总作画监督修正。

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
关于给三人留下深刻印象的其他作画staff
图二：第24集，由内山玄基担当的尤贝尔vs尤贝尔复制体（完成画面）。
图三：第1集，由辻彩夏担当的欢庆场面（原画+背景原图）
图四：第15集，由神取万由子担当的奥尔登卿会客场面（原画+背景原图）。
图五：第26集，由神取万由子担当的剪布场面（LO+原画）。
图六：第1集，由大塚伸治担当的道别场面（完成画面）。
图七：第28集，由大塚伸治担当的芙莉莲与莱尔恩交手后的场面（原画）。
图八：第10集+第21集，由西田达三担当的阿乌拉败北+结界被破坏的瞬间（原画）。
图九：第15集，由宫川骏担当的Zoltraak一击毙命混沌花的场面（完成画面+LO原画）

【斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树】
原科大树和濑口泉谈制作结束后的感想：
① “动画是一整个团队做出了的东西，不与他人沟通就制作不出高质量的作品，我觉得这也是了解他人的旅程。”（原科大树）
② “对于许许多多踏实工作、默默付出的原画师来说，一直在暗中默默努力的芙莉莲是很容易感同身受的存在。”（濑口泉）
图二～图四：节目取材时拍摄到的芙莉莲制作现场的样子。
「斋藤圭一郎×濑口泉×原科大树」对谈到此结束。

【动作导演•岩泽亨】
第二篇访谈「动作导演•岩泽亨」。
岩泽亨（Toru Iwazawa）：原画师。主要参加作品『葬送的芙莉莲』（动作导演•分镜•演出）、『宿命回响』（动作导演•分镜）、『黑色五叶草』（动作作画监督）、『咒术回战』『电锯人』『Fate/Apocrypha』（以上皆为原画）等。
下图是岩泽亨绘制的芙莉莲第6集分镜的一部分（c116~120），分镜上对这几卡画面的动作解说如下：
① c116：休塔尔克被龙向着上空远远甩飞。他在空中设法调整姿势。
② c117：龙准备对就这样掉下来的休塔尔克吐出火焰（因为爪子也被折断了，所以这是最后的挣扎）。
③ c118：调整好姿势的休塔尔克…就这样把身子回转过来。
④ c119：双手重新将斧头握紧（由于这是连接前后的卡，如果能够把前后的动作很好地连接起来的话，可以把它与前一卡或者后一卡合体）
⑤ c120：做好觉悟的休塔尔克从上空出发往下落（奥詰め）。参考原作的扉页图。

【动作导演•岩泽亨】
◆ 小节标题：动作戏的描绘方式与「Zoltraak」的表现
关于所谓「动作导演」（Action Director）的具体职务以及在动作戏中特别注意的点。
图二：岩泽亨对LO角度的动作作监修正，“不好意思，我画的草图非常粗略，所以动态可能不够（到位），但在前一卡中Zoltraak是从相当斜上方的方位落下来的，所以希望能有这种程度的角度感。需要调整…按原来LO的角度，就必须要画出周围的森林，但如果是分镜的绘面，背动也只需画地面就好，画起来会更轻松吧…地面的细节也只有影子，用两种颜色就很容易画好。如果要用冲击帧（impact）来衔接到下一卡的话，这里最好是稍微的「前詰め」而不是「後詰め」，才能更加体现出势头。”
图三：岩泽亨对古拉纳特伯爵的动作&透过光、火花等效果的修正/添加。
图四：岩泽亨对赞因的表情变化的修正。
图五：岩泽亨对芙莉莲眼神视线等方面的修正，“因为是（刚从沉睡中醒来）还很迷糊的眼睛，视线应该朝下”。
图六：岩泽亨对芙莉莲头身比和身体部位比例的修正。
图七：岩泽亨对赞因躲避动作的修正，“这些素材是第15集赞因躲避混沌花攻击的卡。赞因既不是魔法使，更不是战士，只是一个僧侣，因而在没有余地进行任何自我强化的情况下，我觉得他不太可能很轻易就避开敌人的攻击。因此，我稍微调整了他的脚步移动，让他的动作显得有些笨拙，跳跃也是在尽量不搞得太难看的限度内调整得不那么好看。我觉得…动作戏的角色感正是在这些部分中变得更加生动的。”→ 这里也可以说是访谈中提到的将动作戏做得更脚踏实地的一种体现。