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■ 表现出角色的核心部份，是胜负关键
Q : 演出「LOST」时，我想故事是极机密的，你有先看过脚本吗 ?
大体上那是第一次最近的判断。一个故事的剧本都没有。
就照著全体的流程，我自己的角色也没有跟我讲。
制作人Carlton Cuse 及 Damon Lindelof，我们三人彼此交换意见。
看了我过去的作品，是不是他们的想要的，
感觉他们对不同文化的理解及格局，我想他们应该是能信任。
Q : 他们看真田先生你的作品后，听说他们说一定要合作。
「黄昏清兵卫」「最后的武士」等。之后电影「太阳浩劫」，
是我第一次讲英语的戏剧，他们是由这些的作品来判断。
Q : 一开始是讲日语，慢慢的开始英语的台词增多了。
若是日语的话，脚本给我的话，要做什麼的话，我都很 OK的。
之后，英语的台词的开始增多后。
一开始我知道的话，大概也不会害怕。跟电影不同的是节奏很快，
看脚本的时间，记脚本的时间，真的是洧。但也没什麼不好意思的，
现场也没有什麼造成什麼困扰。相反的，都很直接，
没有实力的话，真的是不可能办到的，
就用最大的力量去做，真的是传达角色的核心部份，才是胜负所在，这次我收获很多。
■ 感受瞬间受到周围的认同
Q : 演出「LOST」时，我想故事是极机密的，你有先看过脚本吗 ?
大体上那是第一次最近的判断。一个故事的剧本都没有。
就照著全体的流程，我自己的角色也没有跟我讲。
制作人Carlton Cuse 及 Damon Lindelof，我们三人彼此交换意见。
看了我过去的作品，是不是他们的想要的，
感觉他们对不同文化的理解及格局，我想他们应该是能信任。
Q : 他们看真田先生你的作品后，听说他们说一定要合作。
「黄昏清兵卫」「最后的武士」等。之后电影「太阳浩劫」，
是我第一次讲英语的戏剧，他们是由这些的作品来判断。
Q : 一开始是讲日语，慢慢的开始英语的台词增多了。
若是日语的话，脚本给我的话，要做什麼的话，我都很 OK的。
之后，英语的台词的开始增多后。
一开始我知道的话，大概也不会害怕。跟电影不同的是节奏很快，
看脚本的时间，记脚本的时间，真的是洧。但也没什麼不好意思的，
现场也没有什麼造成什麼困扰。相反的，都很直接，
没有实力的话，真的是不可能办到的，
就用最大的力量去做，真的是传达角色的核心部份，才是胜负所在，这次我收获很多。
■ 感受瞬间受到周围的认同
Q : 最终季，进入这个巳完成先前作品的团队，不辛苦吗 ?
马修·福克斯是个很重要的人，我到现场前，
工作人员对我说「有朋友来了，请多多指教」。
使我一个人，我也安定了不少。巳进入第 6 年了，这里只有一个新加入者。
果然谁都不认得的话，我想是很不安的。第一天，出现在现场，整理好，
声音调整后，回头看那时拍摄「最后的武士」的总指挥。
还有那些人在现场。在夏威夷真的好多日本人，都在讲日本语。
像是在日本的现场，所以第一天的不安马上就消失了。
Q : 实际参加拍摄后，感觉如何啊 ?
人气作品，我想经费很伤。即使在外型上，衣服配件，小道具，
不管是谁都是要花费，影片的胶卷也是常常 2~3 次的来回拍摄
，大体拍摄是很顺利啦。是一个很奢侈的现场。
当然速度也是很快，很有效率，彻底的拍摄素材。
还有保持原创性。这是我到的第一天所实际感受到的。
马修·福克斯是个很重要的人，我到现场前，
工作人员对我说「有朋友来了，请多多指教」。
使我一个人，我也安定了不少。巳进入第 6 年了，这里只有一个新加入者。
果然谁都不认得的话，我想是很不安的。第一天，出现在现场，整理好，
声音调整后，回头看那时拍摄「最后的武士」的总指挥。
还有那些人在现场。在夏威夷真的好多日本人，都在讲日本语。
像是在日本的现场，所以第一天的不安马上就消失了。
Q : 实际参加拍摄后，感觉如何啊 ?
人气作品，我想经费很伤。即使在外型上，衣服配件，小道具，
不管是谁都是要花费，影片的胶卷也是常常 2~3 次的来回拍摄
，大体拍摄是很顺利啦。是一个很奢侈的现场。
当然速度也是很快，很有效率，彻底的拍摄素材。
还有保持原创性。这是我到的第一天所实际感受到的。
Q : 马修·福克斯在现场是怎样的一个人啊 ?
第一次登场时，马修跟我对手戏有很多，许久不见，
有很多话可以聊。有人说保持角色之间的距离。
马修，若有他的场景，早上开始就作业了，我跟他有相同的意识。
我们约 2.3天就成好朋友，但身为好友也没有聊过私下的生活。
在确定了我们角色之间的距离时，午餐时边吃边聊，
这是我们会一起做的，在事前也会先行沟通，才感觉有了安心感。
这是开始时才把角色集中在一起，所以才能组成不错的的戏，
他们看到了我后，感觉周围的人就慢慢的认同了。像是测过了考验。(笑)
■「LOST」有日本人的主张
Q : 关於动作戏，你有提供自己的点子吗 ?
在一个星期前真的有剧本拿来给我，看了之后，马上就进入拍摄作业。
若说动作指导给我看动作，成龙是比较多人知道的吧。约很快的突然的
一分半钟，替身演员给我看了动作。我的角色是一位来自日本的日本人，
但也加入了些许的香港系动作拳脚。很不错，因为大家都很熟悉，也有
许多的改变。
除了有动作场景，角色间的对决也有看头，有动作的变化，日本式的动作戏。
戏剧是文化的东西，即使是一个动作戏，也必须有著日本人的主张。
特别是我这个日本出生的演员啊。这是一定要做的。
第一次登场时，马修跟我对手戏有很多，许久不见，
有很多话可以聊。有人说保持角色之间的距离。
马修，若有他的场景，早上开始就作业了，我跟他有相同的意识。
我们约 2.3天就成好朋友，但身为好友也没有聊过私下的生活。
在确定了我们角色之间的距离时，午餐时边吃边聊，
这是我们会一起做的，在事前也会先行沟通，才感觉有了安心感。
这是开始时才把角色集中在一起，所以才能组成不错的的戏，
他们看到了我后，感觉周围的人就慢慢的认同了。像是测过了考验。(笑)
■「LOST」有日本人的主张
Q : 关於动作戏，你有提供自己的点子吗 ?
在一个星期前真的有剧本拿来给我，看了之后，马上就进入拍摄作业。
若说动作指导给我看动作，成龙是比较多人知道的吧。约很快的突然的
一分半钟，替身演员给我看了动作。我的角色是一位来自日本的日本人，
但也加入了些许的香港系动作拳脚。很不错，因为大家都很熟悉，也有
许多的改变。
除了有动作场景，角色间的对决也有看头，有动作的变化，日本式的动作戏。
戏剧是文化的东西，即使是一个动作戏，也必须有著日本人的主张。
特别是我这个日本出生的演员啊。这是一定要做的。
Q : 这次，演出「LOST」，有特别的去学些什麼吗 ?
感到有可能话，把不害怕的事情，改为实际的体验。
这个时代是迎向世界市场，来到我们所认识的现场，要有自信去做事。
这种精力是要用我们亲自去感受。
今后拍摄日本电影，我想都要以这种方式及志向来前进吧。
在拍摄前跟 Carlton 等制作人们有聊到一些关於受欢迎的作品及艺术，
总之他们的创作性很高，很多人看过他们的作品，
他们有说想达到这两方面 (受欢迎及芸术)。我想他们说的没错。
Q : 你住在洛杉矶多久了 ? 还有关於好莱坞你觉得如何呢 ?
我住了约 6 年了，来到 LA，没工作的时后的重心放在那，
还没有下定决心。来到这，系统不同，习惯也不同，也有困惑的时后，
日常生活里也有许多的障碍。但一部一部的作品，也交了不少朋友，
可以连络的朋友，也许很少啊，累积了这样的心情。还有感受到自己不是客人。
能接受「LOST」的洗礼，真的很开心。
感觉有著许多的准备期间，可以说是开始在这里建立起点。
上个月才迎接 50 岁的真田广之。
虽是位「高预算」，外表年轻，
看不出他的年纪。他的兴趣是在不知道的街上散步，
游泳，及钓鱼。
以前是「急流勇退」的思考，现在也是这样的他，
今后世界的舞台上，电影，电视等许多场所，会如何的表现，我们很期待。
采访 : 吉川修子 写真 : 小林修士
Labels: 真田广之
感到有可能话，把不害怕的事情，改为实际的体验。
这个时代是迎向世界市场，来到我们所认识的现场，要有自信去做事。
这种精力是要用我们亲自去感受。
今后拍摄日本电影，我想都要以这种方式及志向来前进吧。
在拍摄前跟 Carlton 等制作人们有聊到一些关於受欢迎的作品及艺术，
总之他们的创作性很高，很多人看过他们的作品，
他们有说想达到这两方面 (受欢迎及芸术)。我想他们说的没错。
Q : 你住在洛杉矶多久了 ? 还有关於好莱坞你觉得如何呢 ?
我住了约 6 年了，来到 LA，没工作的时后的重心放在那，
还没有下定决心。来到这，系统不同，习惯也不同，也有困惑的时后，
日常生活里也有许多的障碍。但一部一部的作品，也交了不少朋友，
可以连络的朋友，也许很少啊，累积了这样的心情。还有感受到自己不是客人。
能接受「LOST」的洗礼，真的很开心。
感觉有著许多的准备期间，可以说是开始在这里建立起点。
上个月才迎接 50 岁的真田广之。
虽是位「高预算」，外表年轻，
看不出他的年纪。他的兴趣是在不知道的街上散步，
游泳，及钓鱼。
以前是「急流勇退」的思考，现在也是这样的他，
今后世界的舞台上，电影，电视等许多场所，会如何的表现，我们很期待。
采访 : 吉川修子 写真 : 小林修士
Labels: 真田广之
近期某博客贴图,貌似尖峰3时期探班照。
