首都机场壁画群宣告完成的时候，正值动画电影《哪吒闹海》上映的前后，张仃先生也正是因为担任了动画电影《哪吒闹海》的美术总设计，才想到运用壁画的形式来再次表现这个神话故事。最终，壁画《哪吒闹海》与动画电影《哪吒闹海》同期面世，相映成趣。

《哪吒闹海》 彩稿 原作：张仃 纸本 117X494cm 清华大学美术学院藏
现在，我们将壁画的线稿、彩稿和影片角色及场景放在一起比对着看，想必会很有趣。
在张仃先生亲自绘制的工笔重彩壁画《哪吒闹海》中，基本沿用了为动画电影《哪吒闹海》设计的人物造型，在细节处理上根据需要进行了微调，同时吸收了民间年画的色彩特点和敦煌壁画的时空表现特征，远观全局气势恢宏，近观人物呼之欲出。博物馆这次展出的是张仃先生的纸本白描线稿和彩稿，而首都机场的大型壁画是张仃先生与申玉成、楚启恩、王晓强、李兴邦、张一民等人合作绘制完成的。


动画电影《哪吒闹海》中的几场戏在壁画中都有交代，并按照“出世”、“拜师”、“闹海”、“斗恶龙”、“复仇”等几个部分从左至右依次排列。对比线稿和彩稿可以发现，线稿中李靖和家将的须发基本还是动画造型中形体概括式的处理，而到了彩稿中则适应了工笔重彩的表现技法，变得纤毫毕现。同时，家将敦厚的气质中又增添了几分英武。
而并非画面主体的人物和场景，张仃在线稿中并未用墨线勾勒，仅仅是用铅笔画出了底稿。 以山东蓬莱阁水城为原型设计的陈塘关仅仅作为远景出现画面中。



壁画中鹿的形态明显脱胎于敦煌壁画。
在《封神演义》原著和张仃先生的角色设计稿中，敖丙所持的兵器都是方天戟，但影片《哪吒闹海》的编导为了方便动画设计师设计表演便将敖丙的武器改成了一对金瓜。张仃先生在壁画中也沿用了这个创意。


画面的中心，也是最新引人注目、最精彩的部分。不论是整体的构图、用色还是人物的神情动态、气氛渲染都令人叹服。此外，壁画中的海浪处理得也更具装饰化。